Todos y todas hemos podido observar un auge del movimiento feminista en el pasado año 2018, en redes sociales, en las calles, y ¿cómo no? en el cine. Es cierto que muchas industrias aprovechan el feminismo con fines comerciales, para hacer marketing y darse a conocer a través de su “ética igualitaria”. Básicamente, podemos decir que utilizan el feminismo (como se dice corrientemente) “por postureo”.
No obstante, hay mujeres que están alzando su voz, ahora que, más que nunca, tienen la oportunidad de ser escuchadas, por un público más consciente y preocupado por los temas sociales.
Esto no significa que sean oportunistas, ni que de repente, se hayan vuelto feministas las mujeres cineastas, sino que, entre los consumidores y consumidoras de lo audiovisual, se ha despertado un interés por el cine igualitario, que tantos años lleva en pantalla, y al que pocas personas, le habían prestado demasiada atención hasta ahora.
Podemos decir que las mujeres que hay detrás de nuestras pantallas están ‘soltándose la melena’, tal y como podemos apreciar en Nappily Ever After (2018), cuyo título en castellano es Desmelenada y al que hace referencia este artículo.
La película trata, desde una perspectiva femenina, sobre la presión social que sufre una mujer afroamericana para encajar en los cánones de belleza impuestos por el capitalismo patriarcal. Asuntos poco visibles a luz del feminismo blanco quedan expuestos muy profundamente en forma de comedia romántica, llevada a cabo por la directora Haifaa al-Mansour.
Al-Mansour, nacida en agosto de 1974 en Arabia Saudí es la primera mujer directora de cine de su país y tiene un amplio reconocimiento internacional. Se licenció en Literatura en la Universidad Americana en el Cairo, y obtuvo el Máster en Dirección y Cine de la Universidad de Sídney. Realizó tres cortometrajes con un gran éxito, y un galardonado documental en 2005, titulado Women Without Shadows, con el que influenció a mujeres cineastas en su país y ayudó a abrir el debate de la creación de salas de cine en Arabia Saudí.
Haifaa al-Mansour es una rompedora del cine saudí: Su película La bicicleta verde (Wadjda, 2012) fue el primer filme rodado en Arabia Saudí, donde las salas de cine están prohibidas. Sus palabras “Es un fragmento de vida, de mi vida, intimista y dulce que celebra mi cultura a la vez que muestra con honestidad y sin ofender lo difícil que es el día a día de ser mujer en Arabia Saudí” son la prueba de su pretensión de atraer a los suyos hacia un diálogo sobre la situación de la mujer, lo que es difícil tanto para la mujer, como para los cineastas en su país de origen.
Es por ello por lo que su obra es a la vez alabada y criticada; por incentivar debates sobre asuntos considerados tabú, como lo es la tolerancia, los peligros de la ortodoxia o la necesidad que tienen los saudíes de una mirada más crítica hacia su cultura tradicional y restrictiva.
Al Mansour, a través de sus películas y su trabajo en televisión y los medios impresos, se ha hecho famosa por abrir una grieta en el muro de silencio que gira en torno a las vidas secuestradas de las mujeres saudíes, y proporcionar una plataforma para que sus voces se escuchen. Esta directora, nos muestra cómo el cine es también un campo de batalla para el feminismo interseccional.
